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1、“人烟寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。
2、”(李白：《秋登宣城谢脁北楼》) “梧桐一叶落，天下尽知秋。
3、”（清初《广群芳谱·木谱六·桐》）梧桐在华夏文学长河中带着浓厚的衰飒秋意，它紧扣着上阕的“秋思”。
4、“不道离情正苦”，直抒情语，点明上阕后三句之因，并将“秋思”具体指向于别后的苦恋。
5、末三句，从听觉写“三更雨”。
6、“滴到明”，主人公听了一夜的雨声，定是整夜未成眠，可见离情之深，夜雨不像是落在梧桐叶上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，这比起“惊塞雁，起城乌”来，可以说是已经愁肠万断了。
7、宋人聂胜琼“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”（《鹧鸪天·别情》）便是此末三句的遗响。
8、“叶叶”“声声”的叠用，把“长”“苦”从声音的角度具象化，作者以叠字的方式将声音拉长，从而实现雨声由夜至晓的绵延。
9、[南朝]梁·何逊《临行与故游夜别》有这样一句诗：“夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
10、”正与此词境状相似，笔者私意，词人或许自觉不自觉地化用了这个诗句。
11、 清代谭献对此词的下阕评道：“似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家‘无垂不缩’之法。
12、”（《清人选评词集三种·谭评词辨（卷一）》）评得不甚明了。
13、俞平伯先生解释为：“后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄；谭意或者如此罢。
14、”（《唐宋词选释》）而陈廷焯却不看好下阕的直语，“不知‘梧桐树’数语，用笔较快，而意味无上二章之厚。
15、”（《白雨斋词话》卷一）但他在早些时候的《云韶集》卷一中又有这么一句；“遣词凄艳，是飞卿本色。
16、结三句开北宋先声。
17、”“开北宋先声”确是很有先见的，惜其没有展开进一步的论述，没头没脑地搁置这么一句就天不管了。
18、清人谢章铤对此词亦是很有一番见地；“温尉词当看其清真，不当看其繁缛。
19、……‘梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
20、一叶叶，一声声，空阶滴到明。
21、’语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳矣。
22、”（《赌棋山庄词话》卷八） 白居易《长恨歌》：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
23、”黄升《酹江月·夜凉》：“此情谁会，梧桐叶上疏雨。
24、”李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
25、这次第，怎一个、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不断出现于历代文人笔下，具有了一种文化性质。
本文分享完毕，希望对大家有所帮助。
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