大家好,乐天来为大家解答以下的问题，关于荷塘月色原文背诵部分，荷塘月色原文这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、荷 塘 月 色 ·朱自清· 这几天心里颇不宁静。
2、今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这 满月的光里，总该另有一番样子吧。
3、月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑， 已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
4、我悄悄地披了大衫，带上 门出去。
5、 沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
6、这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更 加寂寞。
7、荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。
8、路的一旁，是些杨柳，和一些不知道 名字的树。
9、没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
10、今晚却很好，虽然月光也 还是淡淡的。
11、 路上只我一个人，背着手踱着。
12、这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自 己，到了另一个世界里。
13、我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
14、像今晚上，一个 人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
15、白天里一 定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
16、这是独处的妙处；我且受用这无边的荷 香月色好了。
17、 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
18、叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
19、 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如 一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
20、微风过处，送来缕缕清香， 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
21、这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时 传过荷塘的那边去了。
22、叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
23、 叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
24、 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
25、薄薄的青雾浮起在荷塘里。
26、叶 子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
27、虽然是满月，天上却有一层淡淡 的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也别有风味 的。
28、月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画 在荷叶上。
29、塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
30、 荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。
31、这些树将一片荷塘重 重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
32、树色一例是阴阴的， 乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
33、树梢上隐隐约约的是一带远 山，只有些大意罢了。
34、树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。
35、这 时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹的是它们的，我什么也没有。
36、 忽然想起采莲的事情来了。
37、采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛， 从诗歌里可以约略知道。
38、采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。
39、采 莲人不用说很多，还有看采莲的人。
40、那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。
41、梁 元帝《采莲赋》里说得好： 于是妖童媛女，荡舟心话：[益鸟]首徐回，兼传羽 杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。
42、尔其纤腰束素，迁 延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船 而敛裾。
43、 可见当时嬉游的光景了。
44、这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
45、 于是又记起《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
46、 今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是 不行的。
47、这令我到底惦着江南了。
48、－－这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前； 轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
49、 1927年7月北京清华园 《荷塘月色》是朱自清的代表作之一，也是高中教材的保留篇目。
50、这篇散文借助多种修辞手法，巧妙地运用典雅华丽，富有诗意的语言，抒发了作者淡淡的喜悦和淡淡的哀愁，以及对现实的苦闷与怅惘之情。
51、文章美点很多，择要赏析如下： 一、修辞美 作者运用了多种修辞手法写荷塘的景物。
52、有鲜明的比喻。
53、出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”，使人联想到荷叶一旦翩翩起舞那种婆娑婀娜的丰姿；打着朵儿的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，贴切传神；月光如“流水”一般，生动形象地描绘出了月光流动而明净的特点。
54、有生动的拟人。
55、袅娜地开着的荷花，“叶子本是肩并肩密密地挨着”，写出了叶子的密，也写出了叶子诱人的风致。
56、有深邃的通感。
57、通感是感觉之间互相沟通、移用的修辞手法。
58、“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，作者把幽微的香气比作是渺茫的歌声，可见这香气飘忽不定，忽浓忽淡，时断时续。
59、又因为楼高且远，微风在吹动，所以楼上的歌声有渺茫的感觉，听起来似有似无，很不连贯。
60、“塘中的月色并不均匀，如梵婀玲上奏着的名曲”，作者把黑白相间的光和影构成的画面比作和谐的旋律，小提琴的名曲，把视觉形象转化为听觉形象，给人以视觉兼听觉的感受，收到很好的艺术效果。
61、 二、语言美 动词的锤炼美。
62、在动词的选择上，作者绞尽脑汁，颇费了一番心机。
63、“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
64、薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一“泻”一“浮”，点活了月光和雾气，充满了动感。
65、“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”，这个“挨”字，活画出了田田荷叶像一群光彩照人的少女妩媚多姿的形象。
66、“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”中的“画”字，仿佛一位淡青妙手在展纸描绘，自然贴切地写出投在荷叶上的月影之美、之真。
67、 2、数量词的点缀美。
68、数量词被一般人所忽略，但在朱自清的笔下却能准确地描述事物的特性，为被修饰的成分增添丰富的审美内涵，成为语言中的一个亮点。
69、如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”，“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”，“树梢上隐隐约约的是一带远山”，“树缝里也漏着一两点灯光”，“一丝”、“一道”、“一带”、“一两点”，写出了淡淡月光笼罩下的荷塘特有的风韵，起到了丰富、润色、强化形象的作用，渲染了一种幽美的意境。
70、 3、叠词的音韵美。
71、作者运用了许多叠字叠词来深化物态情貌的形象感，如在第二段中，作者写到，“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
72、今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”，“森森”“淡淡”，营造了一种沉寂的氛围，也衬托出淡淡的忧愁。
73、又如“荷塘四面，长着许多树，翁蓊郁郁的”，“翁蓊郁郁”不但说明树林之多，而且加强了夜色浓重的气氛。
74、这种例子很多，比比即是，富有艺术表现力，给人一种音韵和谐的美感。
75、 三、映衬美 远近映衬。
76、“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
77、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，远近映衬，将月光下盛开的荷叶，含苞待放的荷花写得朦胧而宁静，给人以幽雅之美。
78、 2、正反映衬。
79、文中写荷塘月色：“月光如流水一般静静地泻在这一片叶子和花上。
80、薄薄的青雾浮起在荷塘里。
81、叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
82、”此句写了荷叶、荷花的安谧，恬静，勾勒出迷人的梦一般的幻景，衬托出月色的朦胧柔和。
83、接着作者又写到：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
84、”这时树影阴暗交替，错落有致，反衬出月光的轻盈荡漾。
85、另外，“没精打采”的灯光也映衬出月色的明亮。
86、 3、动静映衬。
87、荷塘四周“远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
88、这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
89、”此处着力刻画环境的宁静，创造了飘渺朦胧、轻淡幽美的醉人意境，接着写蝉声和蛙鼓，动静结合，道出了作者摆脱不了的绵绵愁思。
90、 4、人景映衬。
91、文眼“这几天心里颇不宁静”表达了内心苦闷之情和对黑暗现实的不满情绪，而这种“不宁静”的心情同荷塘月色这一“静美”的环境相反相成，从而使飘渺朦胧的景色与作者淡淡的喜悦和哀愁融为一体。
本文分享完毕，希望对大家有所帮助。
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